作為“伴隨媒介”的廣播劇會(huì)是下一個(gè)風(fēng)口嗎？
導(dǎo)語：如果說短視頻是這個(gè)時(shí)代最顯眼的社交媒介，那么聽廣播劇就成為了當(dāng)下年輕人更隱秘的個(gè)人興趣。
如果說短視頻是這個(gè)時(shí)代最顯眼的社交媒介，那么聽廣播劇就成為了當(dāng)下年輕人更隱秘的個(gè)人興趣。無論仙俠還是耽美，無論莎士比亞還是網(wǎng)絡(luò)小說，細(xì)致的音效和配音演員充沛的情感表現(xiàn)，都能讓人們感受到與文字不同的另一個(gè)世界。更重要的是，與刷視頻不同，廣播劇是一種伴隨媒介，它只需要聽，在通勤路上，在做家務(wù)的同時(shí)，不需要死死盯住屏幕，成為了這個(gè)視頻時(shí)代的一次小小喘息。
艾瑞咨詢發(fā)布的《2020中國(guó)網(wǎng)絡(luò)音頻行業(yè)研究報(bào)告》顯示，2019年，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)音頻行業(yè)市場(chǎng)規(guī)模為175.8億元，同比增長(zhǎng)55.1%，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)音頻用戶逐年上升，2019年規(guī)模已經(jīng)達(dá)到4.9億。
在這樣的大背景之下，“耳朵經(jīng)濟(jì)”的生力軍廣播劇在盈利模式、人才培養(yǎng)等方面仍然存在一些問題，但它的未來仍被看好。
既傳統(tǒng)又現(xiàn)代的“腦補(bǔ)藝術(shù)”
廣播劇在英文中叫Radio Drama，公認(rèn)誕生于20世紀(jì)20年代的英美地區(qū)，在公共電臺(tái)播放。在中國(guó)，第一部廣播劇是1933年1月由上海亞美廣播公司制作的抗日劇《恐怖的回憶》。新中國(guó)成立后的第一部廣播劇是1950年2月在中央人民廣播電臺(tái)首播的《一萬塊夾板》。此后，廣播劇一直是人們茶余飯后打開收音機(jī)“聽匣子”時(shí)的消遣。
生于1976年的“光合積木”工作室創(chuàng)始人、著名配音演員姜廣濤就經(jīng)歷過傳統(tǒng)廣播劇的時(shí)期。他擁有一把絕大多數(shù)中國(guó)人都熟悉的“帥哥嗓音”，比如《泰坦尼克號(hào)》里的杰克，《小魚兒與花無缺》的小魚兒，《一起來看流星雨》的慕容云海，《宮鎖心玉》的八阿哥……都是他的聲音。
高中畢業(yè)后，姜廣濤考進(jìn)長(zhǎng)春電影制片廠做配音演員，后來譯制片減少，他便更專注于影視劇的配音。他在20世紀(jì)90年代曾為電臺(tái)錄制過廣播劇，起初他覺得“挺好玩”，因?yàn)閺V播劇可以不用像配影視劇那樣對(duì)口型，有一些自由發(fā)揮的空間，十幾年后，通過同行和網(wǎng)友的介紹，他和廣播劇“再續(xù)前緣”。
廣播劇是一門“腦補(bǔ)”的藝術(shù)，因?yàn)槁曇羲茉斐龅那榫硶?huì)大大拓展人們想象的空間?！啊X補(bǔ)’出的東西永遠(yuǎn)是更加沒有局限，它是無垠的。由于每個(gè)人的自身經(jīng)歷不同，當(dāng)下聽音頻時(shí)的心緒、遭遇、情境可能都會(huì)造成一些變形，但變形是我們追求的?！苯獜V濤對(duì)《中國(guó)新聞周刊》說。
用聲音傳達(dá)出畫面感并不是一件簡(jiǎn)單的事，表演者除了要有良好音色，更需要經(jīng)過嚴(yán)格的培訓(xùn)和鍛煉，需要高超的聲音演技作為支撐。被網(wǎng)友愛稱為“邊大”的知名演員邊江，2004年畢業(yè)于北京電影學(xué)院配音專業(yè)，配過《三生三世十里桃花》中的夜華、《何以笙簫默》中的何以琛等角色。在邊江工作室，制作廣播劇的首要環(huán)節(jié)是劇本圍讀，讓演員全方位了解劇情后再開始琢磨如何演出。一集廣播劇的時(shí)長(zhǎng)通常為20多分鐘，有經(jīng)驗(yàn)的演員一天就能演出5到7集，但錄音的時(shí)間并不能這樣簡(jiǎn)單計(jì)算。邊江說，他們有一次為了一集20分鐘的劇集配了7天，得想辦法要演員一點(diǎn)點(diǎn)進(jìn)入狀態(tài)，“找到角色的感覺”才能往下繼續(xù)。
除了角色的臺(tái)詞，為了真實(shí)，他們通常還得模擬角色在劇中的狀態(tài)，角色吃東西、溺水，他們也得跟著吃、跟著嗆水，角色哭，他們也得真哭。即便聽眾看不見，他們對(duì)于細(xì)節(jié)也不能含糊，因?yàn)槁犛X有時(shí)更嚴(yán)苛。對(duì)情緒的捕捉更是隨時(shí)發(fā)生。邊江工作室的配音演員、導(dǎo)演文靖淵笑稱，有一次，平日溫和的他做了個(gè)噩夢(mèng)，夢(mèng)見自己要拿刀殺人，他把這個(gè)事當(dāng)笑話講給同事聽，同事的第一反應(yīng)是讓他“趕緊記住這樣的感覺情緒”，以后好運(yùn)用到戲里。
許多廣播劇演員也身兼廣播劇導(dǎo)演的職務(wù)，做聲音導(dǎo)演要有在腦海里形成聲音畫面的能力，用邊江的話說，要能讓人看到腦海里所構(gòu)建的畫面，“既視感”是他們做導(dǎo)演時(shí)所追求的目標(biāo)。“說起來都會(huì)起雞皮疙瘩，我們能讓他們從聲音里看到畫面?！痹谂湟舻倪^程中，為了增加氛圍感，他們有時(shí)會(huì)多做一些分外的工作，把除配音之外的氛圍聲、動(dòng)效等一起做好拿出來。
雖然和音樂制作、影視劇制作有相近之處，但廣播劇的內(nèi)容源自文學(xué)改編，從文字到聲音的切換也需要思維轉(zhuǎn)換，尤其需要編劇具有“文本轉(zhuǎn)換”的能力。微聲文化創(chuàng)始人李碩的公司從事音樂版權(quán)和影視聲音后期制作，公司擁有自己的錄音師和編導(dǎo)人員。2021年上線的《莎士比亞精選有聲劇》就是他第一次嘗試有聲舞臺(tái)劇的形式。這種經(jīng)典風(fēng)格的廣播劇和英國(guó)BBC的精品廣播劇有些類似，劇中含有大量戲劇化的臺(tái)詞和表演，聽起來仿佛正在收聽話劇舞臺(tái)上的一出劇目。